Свобода слова, большие горизонты и авторское нестандартное кино с элементами ужасов и триллера. Таким видит мир режиссер, писатель, сценарист и уроженец Нижнего Новгорода Арсений Гончуков. В его фильмографии 11 картин, в одной из которых мелькают и локации малой родины. Тогда как у его коллег это даже вошло в привычку.
Корреспондент ИА «В городе N» поговорила с творцом и узнала, что он думает о родных местах, которые покинул много лет назад, российском и нижегородском кино, актерах, мировых звездах, цензуре и не только.
«Нижний выгоден для кино»
Почему Нижний Новгород так часто и много стали снимать в кино?
Я боюсь вас разочаровать, дорогие нижегородцы, но это произошло, потому что Нижний недалеко от Москвы. И снимать у вас дешево. Раньше киношники залезали в основном в Ярославль, Тулу, а сейчас им нужны новые площадки, «непуганые локации». В таких городах достаточно развитая инфраструктура: гостиницы, местные продакшены, заинтересованная администрация. Киноиндустрия растет, становится больше съемок. И вот она доросла до Нижнего Новгорода. Но это чистая экономика, и гордиться здесь нечем. Испытывать патриотизм по этому поводу, мне кажется, немного излишне.
Слышали ли вы отзывы от своих коллег-кинематографистов о Нижнем Новгороде? От тех, кто уже успел снять здесь кино. Что они говорят?
Я не слышал отзывов, но я вам скажу как кинематографист, который в одном из своих фильмов снимал Нижний Новгород. У нас очень красивый город, и визуально он выгоден для кино. Причем я долгое время не понимал, насколько, пока не поездил по другим городам России. Потом осознал, что выразительных городов не так и много. Где было бы столько видов реки, склонов, холмов, такой выгодно стоящий роскошный кремль. К примеру, те же реки в более северных городах не так визуально выгодно расположены, как у нас. Чего стоит одна Стрелка!
С другой стороны, художественное и игровое кино снимает не город, а героев, персонажей. Поэтому город редко попадает в фильм во всей красе. Если речь не идет про документальное кино.
Какие еще, на ваш взгляд, идеальные локации есть в городе или в Нижегородской области?
У нас много хороших мест. Реки Ока и Волга, Дзержинск, Сормово и Автозавод со старинной застройкой 50-60-х годов, центральные районы с деревянными домами, потрясающими совершенно. Острова рядом с моей деревней под Лысковом, в сторону Васильсурска. Склоны правобережья. Очень много всего. Это крутые локации, грех жаловаться. Но дотянется ли туда сериальное кинопроизводство?
Отмечу, люди не понимают и не разбираются в том, что кино и сериалы — две очень разные вещи. Сериальщикам наплевать примерно на все. Это чисто коммерческая история, драматургия, герои, которые любят, а потом душат друг друга, ну и так далее, драматургия, одним словом, развлечение. Грубо говоря, сериалы по барабану, где снимать.
Если мы говорим про большое и/или авторское кино, то оно в большей степени учитывает локации, работает с фактурой города, с пространством, реальностью. Но такое настоящее кино снимают в России мало и редко. Если бы его было больше, то с Нижним оно бы работало. Хотя… это же дорого. Дороже, чем сериалы.
То есть как пример, когда локация «работает в фильме» и создает соответствующую атмосферу, раскрывает героев, мы можем назвать фильм «Жмурки» (18+)?
«Жмурки» — очень крутой, сатирический, иронический и безумный фильм гениального режиссера Алексея Балабанова. Одна сцена оттуда стоит пачки сериалов, снятых в Нижнем Новгороде за последние годы. Тех, которые вышли, их посмотрели, а на следующий день уже забыли.
И заметьте, «Жмурки» работают с Нижним Новгородом, с пространством и фактурой, со старыми домами, аллеями, набережными, стадионами. И вот так работает как раз большое и настоящее кино. Несмотря на то, что не очень далеких зрителей может смутить, например, определенная эстетика, а точнее, стилистика этого конкретного шедевра о 90-х. Но это в своем жанре великое кино, таких картин у нас мало.
Вы уже снимали фильм в Нижнем Новгороде. А сняли бы здесь еще раз?
Раньше были планы снимать здесь, сейчас — нет. Кино — это всегда деньги. И у меня нет предложений из Нижнего. Тем более, я снимаю авторское кино, а оно совсем небогатое. Но где-то в глубине моей души живет идея, что это однажды случится. Потому что Нижний очень классный и яркий город. И это прекрасно. С ним можно нетривиально и очень интересно с точки зрения кинематографического искусства работать.
Фильмы каких жанров стоит снимать в Нижнем Новгороде? Какое кино ему подходит? Например, в Петербурге часто снимают либо про бандитов, либо историческую драму про царскую эпоху.
Мне кажется, что в приволжской столице вполне возможно снимать любовную историю: эти склоны, набережные, закаты, вода, мосты. А бандитскую драму — в любом городе России, особенно провинциальном. Бандитская тематика тяготеет к брутальным вещам, связанным с индустриальными центрами: глухой провинции, бедности, разгулу криминала. Наш город не весь «конфетка», и я думаю, что фактуру для бандитских фильмов здесь найти будет легко. Есть и достаточно злачные районы, убитые и полуразрушенные.
Нижний Новгород для «холодной» и современной драмы не очень подходит. Больше подходит какой-нибудь Норильск, северные города с жуткими заводами и заброшками… У нас все-таки город теплый, пряничный и кремль такой красненький, уютненький, и Ярмарка. Поэтому я бы снимал любовную историю или молодежную романтическую историю. В моем фильме «Последняя ночь» (18+) как раз появляется Нижний Новгород.
На ваш взгляд, есть ли в Нижнем Новгороде сейчас свое локальное кино, свой кластер?
По-моему, есть какие-то люди, которые занимаются кино в Нижнем. Но я мало про это знаю, не интересуюсь, потому что уже 16 лет живу в Москве. Наверное, если бы я остался, тоже занимался бы. Но я знаю, что Нижний Новгород скуден на таланты, в плане кино. Каких-то ярких творческих явлений, прогремевших на всю Россию, город не дал, к сожалению. Конечно, какая-то тусовка есть, она, наверное, зарабатывает деньги. Как раз на тех сериальщиках столичных, которые к вам хлынули. Для меня же кино — это в первую очередь искусство, творчество, но для очень многих — это бабки и статус. Впрочем, это уже другой разговор. Не думаю, что он про Нижний!
А что скажете про фестивали, которые у нас проходят?
«Горький фест» (18+) — на мой взгляд, достаточно гламурный фестиваль, такой в первую очередь сделанный, чтобы поулыбаться на красной дорожке, звезд привезти, создать светское яркое мероприятие. Ничего плохого в этом нет. Но это не независимый кинофестиваль, который работает над трендами кино, развивает киноискусство. Он, скорее, официозный. Выездной смотр каких-то картин, которые уже показаны в Москве, но теперь их крутят в Нижнем. Ну, прекрасно. Не знаю, что тут добавить.
Вы бы хотели создать свою кинокомпанию по аналогу, например, с независимой голливудской студией А24, которая снимает некоммерческое кино, может и не всем понятное, но авторское кино?
Ха! Такая студия у меня уже есть, и она работает! Я — и есть такая студия. Говорю без пафоса и преувеличения. Мы снимаем независимое кино, и давно, очень давно, и очень яркое, необычное, нестандартное. Студия, конечно, существует в некой другой форме, нежели А24, это все-таки глобальная компания, известная на весь мир. У них очень много денег и топовые режиссеры. Но у нас героическая команда, а я — годами в России снимаю авторское кино без больших бюджетов, продюсеров и платформ, и мне есть, что сказать. Снимаем и не сдаемся.
Расскажите, пожалуйста, нашим читателям причины, почему они должны посмотреть ваши фильмы?
Во-первых, мои фильмы — это уникальная в России история, когда один человек выступает продюсером, автором сценария и режиссером. И делает фильмы полностью на деньги из независимых источников, в том числе средства частных инвесторов, меценатов, а не на финансы Фонда кино, Минкульта, продюсерских компаний или платформ. Мы абсолютно независимые кинематографисты. Мои первые фильмы снимались с бюджетами в 600–700 тысяч рублей, полностью, целиком. Их посмотрели десятки миллионов зрителей. И в России, и за рубежом тоже. Во всем мире.
Я получил за них порядка 30 наград кинофестивалей. И они идут по всему миру, без преувеличений: Нью-Йорк, Франция, Италия, Австралия, Бразилия. Десятки городов. Прямо сейчас, в эти дни, мои фильмы показывают в Мельбурне, в Лос-Анджелесе, в Бразилии.
Мои фильмы — это обычное кино и вместе с тем нестандартное, которое не подчиняется определенным канонам. Их смотрят люди, которые чуть глубже залезают в кино, в его специфику. Это не мейнстрим, который можно легко посмотреть после ужина и тут же забыть. Например, «Район тьмы» — первый в России веб-сериал, да еще и снятый на частные деньги. В режиме инди, от слова independent, независимый. И сейчас мы снимаем третий сезон этого сериала. В России никто больше не занимается ничем подобным.
Какими режиссерами вы вдохновляетесь? Может быть, из старой гвардии именно?
Я очень люблю Тарковского, Хуциева, Михалкова, Германа старшего (смотрю у него все, что он снял, по многу раз), Сокурова, Балабанова, Антониони, Феллини, Дэвида Линча, Хичкока, конечно, режиссеров французской новой волны. Много. Сейчас особенно люблю и смотрю Найта Шьямалана. Круг режиссеров, которым вдохновляюсь, он огромный.
«Марк Эйдельштейн — молодой бог»
Поговорим немного о выходцах из Нижнего Новгорода, которые уже сделали себе имя не только в российской киноиндустрии, но в мировой. Как вам наш земляк, молодой и популярный актер Марк Эйдельштейн? Есть ли у него талант или ему просто повезло? Смотрели ли вы с ним фильмы? И заслуженно ли получила «Анора» (18+) пальмовую ветвь?
«Анору» я еще не смотрел. А вообще с Марком я знаком очень давно. Он друг детства и одноклассник моего сына. И когда-то давно, когда они были совсем маленькие, я снимал кино и проводил пробы. Но Марка я тогда не утвердил на фильм, он мне как актер не понравился. Да он тогда им еще и не был.
И потом, через какое-то время он становится такой мега-звездой российского кино. Я сильно удивился. Это забавное и вместе с тем — мощное совпадение. Марк очень красивый парень. У него совершенно сумасшедшая внешность. И волосы, и маленькие глаза, и выразительное лицо, и рост. Он такой молодой бог.
Причем у него такая, скажем, прозападная внешность. И это круто. У нас киношники все западное очень любят, потому что западное, европейское, голливудское — главные трендсеттеры.
При этом, конечно, Марк глубокий парень. Не пустышка. Мыслящий, чувствующий, глубокий актер. Его слава — это его заслуга. Ну и конечно стартовые данные серьезные, молодость, внешность, да. Но в нашем деле важна и удача. Вот у него она и случилась. На грани возможного, в мгновенье ока, парень из Нижнего стал топ-звездой, как Юра Борисов. Вровень ему. Я думаю, что Марк это все сохранит и преумножит. В нашем деле важен первый успех, надо поддерживать и развивать его. Я не думаю, что он провалится, упадет с Олимпа и растворится. Появление такого яркого молодого российского актера — это всегда большая удача и гордость. Последующие лет десять покажут его реальное место.
Это, конечно, очень крутая история — и таланта, и нижегородской исключительности, и везения. Я уж не знаю, сколько в Марке нижегородского, но душа и детство — точно.
Вы можете представить, что через несколько лет он снимается в вашем фильме, в каком-нибудь ужастике или триллере в Америке? Или на малой родине, где-нибудь на окраинах, в промзонах?
Представить можно все, что угодно. Как я мог представить, что какой-то оболтус, школьный друг моего сына, из Нижнего, где кино не пробегало мимо сто лет, будет в Каннах принимать приз за «Анору» вместе с Юрой Борисовым?!
Скажу честно, я сейчас снимал фильм, только что закончил, и хотел пригласить Марка, были такие мысли. Но я понимаю, что ему не до этого. А нам не до него, потому что у него очень жесткий график съемок, он — на самом взлете, ему надо играть, играть, играть, рубить бабло и известность, набирать вес, имя, брать то, что дает Вселенная, индустрия, мир… И Марк вряд ли отдаст свою занятость, даже несколько дней, на малобюджетное кино. Даже если у него сохранились какие-то теплые чувства к детству и ко мне лично. Ну пока во всяком случае, ему, уверен, совсем не до этого. Нужно укрепиться на Олимпе.
А в будущем… кто его знает, как может сложиться. Может, он поедет в Америку, и мы с ним встретимся и сделаем интересную картину. Может, здесь я буду снимать любовную драму, и ему, такому красавчику, найдется роль. Я бы не исключал ничего.
Что можете сказать о режиссере (тоже нижегородском) Жоре Крыжовникове? Как оцениваете его творчество? Пересекались ли вы в реальной жизни и общаетесь ли?
Да, мы пересекались в реальной жизни и общались лично не раз. Он очень яркий, талантливый и крутой режиссер, профессионал экстра-класса. Один из лучших режиссеров сейчас в стране. Можно по-разному относиться к тому, что он делает. Я, например, абсолютный фанат сериала «Слово пацана» (18+). Вся эта история, то, как она сделана, и динамика, и съемки, и работа с актерами, и сюжет. Крыжовников еще и очень хороший драматург. Я восхищаюсь им, хотя могу сказать, что эстетически мы с ним — по разные стороны баррикад. Жора все-таки снимает мейнстримовое кино, сугубо коммерческое. Он сидит жестко в киноиндустрии и там совершает большинство своих подвигов. А к арт-кинематографу достаточно прохладно относится. Назвает его «артухой»! (смеется).
Вернемся к «Слову пацана». Вы не согласны с теми, кто говорит, что это плохой сериал, и что он бы мог разжечь в обществе новую волну преступлений?
Я прямо ненавижу этих душнил, которые такое несут. Это говорят, видимо, тупые, недалекие, зашоренные люди, которым в принципе не надо смотреть кино. Потому что говорить о том, что кино провоцирует агрессию, жестокость — это самый примитивный, какой-то, простите, крестьянский уровень осознания жизни и искусства. Какие-то мухоморы сидят где-то там под лавкой и говорят: вот, он посмотрит кино, пойдет всех убивать. Человеческая психика — это очень сложная структура. И я вам больше скажу: есть обратная зависимость. Чем больше человек смотрит жестокости на экране, тем он спокойнее в жизни.
Почему вам нравится снимать жесть и ужасы? Может, это какие-то внутренние потребности, переживания, переосмысление этих чувств?
Что меня побуждает снимать жестокость, триллеры и ужасы, помимо фильмов о любви, лирических и тонких драм, как мой фильм «Сын» (16+) или «Моя самая лучшая жизнь», который мы только что сняли? Жуткие фильмы для творца — это определенная сублимация своих сложностей характера, травм, определенных комплексов, психологических проблем.
Вместе с тем, когда зритель подключается к результату, к снятому мной жесткому кровавому кино, он тоже разрешает в какой-то степени свои комплексы, травмы. Работает с ними через такое кино. Нет более спокойного, уравновешенного, гармоничного человека, чем тот, кто регулярно смотрит фильмы ужасов. Я серьезно. Потому что все ужасы у такого человека остались на экране, ему их показали. Он их прожил и очистился. Это абсолютно катарсическая штука.
Так прекрасно, как я сплю после ужастиков, я не сплю никогда. И мне жаль тех людей, которые не смотрят ужасы. Хотя все смотрят ужасы на самом деле! У нас вообще главный жанр — это триллеры. Просто об этом не принято говорить. Люди так устроены, что они в какой-то степени канализируют свои негативные эмоции через художественные произведения. Они без этого не могут. А многие художественные произведения для этого и существуют.
«Мы должны жить в свободном мире»
Давайте теперь о вашем творчестве. Как бы вы описали его одним словом?
Помешательство. Я буйно помешанный, потому что снимаю кино 16 лет, при этом не зарабатываю на этом. И все равно продолжаю заниматься этим, из любви к кино, из помешательства. Иногда снимаю картины, которые никто нигде не показывает, но я продолжаю подобное снимать. Мне часто не верят, говорят, ты это делаешь ради денег и славы. А нет никакой славы. И денег нет. Я голый король, моя нагота — это любовь к искусству, и — искренность этой любви.
Каким своим кинопроектом гордитесь больше всего?
В кинопроектах у меня есть два opus magnum (великая работа с лат. — прим.ред.): черно-белый фильм «Сын» (16+), снятый на фотоаппарат и взявший престижные награды, гран-при нашего главного кинофестиваля в Выборге, показанный на ТНТ и «Культуре». И «Район тьмы» (18+), первый веб-сериал в России, без преувеличения. Сейчас мы снимаем его третий сезон.
Вы же не только снимаете кино и сериалы, но и пишете книги. Как успехи? Есть произведение, которое считаете лучшим?
Я в литературу пришел совсем недавно, пять лет назад. Но первый сборник стихов написал еще в 2003-м. Моя лучшая книга еще не вышла, она находится в рукописи. 10 ведущих российских издательств отказали мне в публикации, потому что побоялись касаться самой темы. Этот роман называется «2022». И он — про последние три года, про то, как все в нашей жизни изменилось, как изменились люди и их судьбы, как все раскололось.
Я не страдаю русофобией, и поэтому выпускать книгу в независимых иноагентских издательствах не спешу, это не моя тусовка.
Как вы относитесь к цензуре в современном российском кино, и есть ли она? Почему после выхода сериалов даты их выпуска переносят? Например, недавний случай с сериалами «Преступление и наказание» (18+) или «Игры» (16+). Правда ли, что в кино/сериалах могут резать сцены из-за цензуры уже после выхода на стримингах? То есть специальные люди осматривают их и говорят продюсерам, что нужно убрать?
К цензуре отношусь резко отрицательно. Я и к возрастным ограничениям отношусь плохо. Мне кажется, что мы должны жить в свободном мире. И защищать детей должны до определенного возраста. Я понимаю, почему государство предпринимает меры, пытается бороться со стихией языка, искусства, культуры. Но у него плохо получается, и оно «лупит из танка по воробьям».
Задержки, отмены премьер, заблюривание, вырезание актеров — меня это не может не смущать. Мне кажется, что часто страдают невинные произведения, и авторы, которых жальче всего.
Почему нельзя до выпуска в прокат отсмотреть материал и вырезать неугодные чиновникам кадры?
Это вопрос схемы действий, несогласованности. Один начальник дал добро, другой выпустил, посмотрел, ему не понравилось. Это политика. Есть определенные люди, буквально силовики. Человек приходит в кинокомпанию и смотрит сериал. Если у него возникают вопросики, то это берут на монтаже и вырезают. Иногда не успевают. И приходится сроки переносить.
За кем сейчас стоит следить из молодых восходящих российских звезд. И кто может «выстрелить» в ближайшее время? Может, в этом списке найдется место паре нижегородцев?
Не знаю, не очень слежу за молодыми звездами. За тем, что в кино происходит — да, а за актерами не слежу. Очень занят своим кино.
А с кем из звезд любой величины вы хотели бы поработать?
У меня нет такого, чтобы я мечтал снять кино с кем-то из «звезд». Мое кино — не совсем про звезд. Оно про смыслы, идеи, про людей, про исключительные истории. Независимое и андеграундное кино не ориентируется на «топов». Это дорого и неудобно для нашего кинопроизводства.
В вашем фильме могли бы сняться неактеры?
Да. Но это должно быть определенного типа кино, еще более авторское. Это сложная вещь, документальное существование в кино.
Кого из режиссеров вы уважаете и считаете гениями нашего времени?
Шведа Рубена Эстлунда, немку Ангелу Шаналек, австрийца Михаэля Ханеке, итальянку Аличе Рорвахер, француженку Жюлию Дюкорно, американца Найта Шьямалана и Джордана Пила.
Что касается российского массового кино для широкой аудитории. Есть ли у него шансы?
Надо понимать, что киноиндустрия у нас маленькая, и ее нельзя сравнивать с Голливудом, но шансы есть, кино меняется к лучшему, развивается, картин хороших все больше. Есть прикольная мейнстримовая коммерческая франшиза, к примеру, «Последний богатырь» (12+). Это можно смотреть.
А вообще, все нормально с нашим кино. Оно закрывает какие-то потребности людей, развиваются новые платформы. Наше кино как среднестатистическая женщина — если у нее шансы стать красавицей? (смеется) Ей же 40 лет, она готовит, в магазин, на работу ходит. Это все, что она может. Зачем у нее спрашивать, станет ли она голливудской звездой? Не станет, но ей и не надо. Она как бы и так не хворает. И без того прекрасна. Не вижу трагедий и проблемы. Но скажу точно, как Netflix мы никогда не будем снимать. Иная история, другая культура.
У вас российское кино вызывает чувство стыда или гордости? Например, в разговорах с зарубежными коллегами.
Понимаете, я вряд ли с зарубежными коллегами буду говорить про российское кино. Потому что наша киноиндустрия в масштабах мира глубоко провинциальна. На фоне французской, американской киноиндустрии про российское кино говорить просто неприлично. Звягинцева можно еще упомянуть, это бренд, Михалков был когда-то режиссером на экспорт. Сокуров звезда международного масштаба и по сей день. Этого не отнять. Остальное — они там не знают про других. И слава богу!
Ну, хорошо. Но Россию в мире по каким-то фильмам знают же. Что это за фильмы?
Из наших, кто может быть понятен в мире — Сергей Эйзенштейн, не знаю, тот же Александр Сокуров. Но он не для всех, это интеллектуальное кино. Алексея Балабанова там не знают, и знать не хотят. Он очень далек с точки зрения культурной кодировки.
Тут не только некая убогость нашего ландшафта творческого работает против нас, но и определенная культурная изолированность.
На фильмах каких жанров сейчас все-таки держится индустрия? По нашим наблюдениям, в России кино делится на несколько больших категорий: военные, сказочные, новогодние и биографические. Почему так? Действительно ли люди любят и аудитория требует таких фильмов?
В общем, да. Из-за повестки государству выгодно снимать военное кино. Она стыкуется с потребностью людей, которые любят такие картины, с огромным уважением относятся к Великой Отечественной войне, советскому военному кинематографу. Что справедливо. Люди верят в то, что русский военный кинематограф очень хороший, до сих пор идут на эти фильмы. А государство с удовольствием снимает.
И какие сюжеты сейчас все-таки хотят видеть зрители?
Я думаю, все хотят видеть сюжеты о доблести, героизме, о том, что мы сильнее всех на свете. Эти сюжеты всегда востребованы в народе.
«Я бы детей усаживал смотреть ужастики»
Вы уже сказали о некоей изолированности нашего кино. Поменялась ли киноиндустрия после начала спецоперации?
Конечно, ландшафт поменялся. И с одной стороны, стало больше картин на злобу дня и откровенно пропагандистских, которые несут и продвигают определенные месседжи, нужные государству. Патриотическому и идеологическому кино стали давать больше денег. С другой стороны, что очень печально, совсем прикрыли жанр хоррора, ужасы. Перестали выделять деньги на радикальные триллеры. Мы совсем отстанем от зарубежных трендов. У нас почему-то считается, что раз сейчас тяжелое время, значит, надо развлекаться и комедии сплошные снимать. Я считаю, что это в корне неправильная постановка вопроса, потому что как раз в сложные для нации периоды нужно создавать максимально мрачные картины. Они как раз помогают канализировать негативные эмоции.
Сейчас надо снимать кино про бандитов. И триллеры и ужасы. Чтобы люди смотрели и через кино реализовывали свои какие-то негативные эмоции, а не через спиртное. Сейчас у нас идет рост потребления алкогольной продукции, растет тревожность в обществе.
Ну, и меньше стало авторского кино, к сожалению. Это одно из слабых мест. Оно идет под нож потихонечку, меньше стали давать денег.
Но ведь люди и так живут в постоянном негативном информационном пузыре. Разве мрачные фильмы не могут вгонять в еще больший стресс, тревогу и панику?
Я считаю ровно наоборот. Если вы открываете новости и видите, что ракета упала на детский сад, и 10 человек погибло, а вечером вы бежите в комедию, вам легче станет? Наоборот, человек идет, чтобы разгрузиться и выгрузить из себя негативные эмоции, он идет и смотрит ужасы, где какой-нибудь Годзилла топает по городу…. И таким образом зритель нивелирует боль, которую ему наносит мир. Это так работает, а не наоборот. По-другому думают не очень далекие люди, не интеллектуально просвещенные, необразованные, мало читающие, ничего не понимающие в психологии.
Травмированная психика, испытывающая давление действительности, ищет убежище в реализации своих тревог и негативных фантазий. А кино — не что иное, как реализованные фантазии. Через визуальные образы психика как раз разгружается. И та польза, которую приносят триллеры и хорроры для человеческой психики, ее невозможно переоценить. Это совершенно колоссальная помощь душевному здоровью. Поэтому я бы вообще детей усаживал смотреть ужастики. Ребенок разрыдается и будет светел, как солнышко.
А как вы относитесь к этническому разнообразию в фильмах? Например, к «Русалочке» (6+) с афроамериканской актрисой.
Я очень хорошо к этому отношусь. Искреннее не понимаю, в чем проблема, если русалка черная. Если белоснежка черная. Современное зарубежное общество стоит на том, что все люди равны. Все меняется. Была белая, стала черная. Почему изящная, грациозная, талантливая черная актриса не может играть русалочку и быть с хвостом? Я человек очень свободный, широких взглядов. Я не понимаю этих шор на глазах людей.
В сравнении с Западом у нас — жесткая цензура?
Там есть тоже своя цензуры, вспомним кодекс Хейса. Я не из тех, кто говорит: «вот, на Западе все свободно, а у нас сатрапы». Там тоже бывают перегибы. Но сравнивать нельзя, потому что там есть само священное понятие свободы слова и понятие свободы судопроизводства. У нас с этими институтами все плохо.
Цензура — это беда всеобщая. С цензурой на Западе тоже борются, но там тебя не посадят за то, что ты борешься с ней, понимаете? Вот вся разница. А у нас вышел на улицу — и уехал в тюрьму.
Сколько «ступеней» необходимо пройти, чтобы фильм вышел в прокат?
В общем, с формальной точки зрения ничего сложного. Надо проконтролировать фильм на тему мата, ЛГБТ* и прочих нарушений, которые сейчас в России вне закона. Дальше просто собираешь документы и подаешь на прокат. Там могут завернуть, могут попросить принести еще документы. Могут потребовать что-то вырезать. В общем, каких-то проблем нет. Ну, кроме того, что тебе могут его не дать! (смеется)
Что точно нельзя снимать сейчас в современных реалиях? Какому фильму не дадут прокатное удостоверение?
Не дают прокатник сейчас по самым ничтожным поводам. А еще за ЛГБТ*, дискредитацию армии, обнаженку, критику власти. Мне сказали, что если в фильме хоть раз прозвучит слово «Путин», то ему точно не дадут прокатное удостоверение. А еще есть перестраховщики. Очень многие картины страдают из-за них: вырезают эпизоды, меняют лица, если там какой-нибудь иноагент снялся. Вроде нет закона, что иноагента нельзя в кино снимать, но появится его лицо и в кулуарах скажут: «не дадим удостоверение».
Недавно стало известно, что вы планируете съемки в Америке. Расскажите об этом. Что это будет за фильм?
В Штатах, думаю, буду снимать свой через следующий фильм. Один снимаем весной, а там дальше посмотрим… Скорее, это будет сугубо жанровое кино, триллер, хоррор. Точно не авторское и не экспериментальное. Но я пока не готов сказать. Идея в разработке.
Почему именно Америка?
Во-первых, я хочу получить мощный опыт. Во-вторых, я думаю, что финансовых перспектив у фильма, снятого в декорациях Америки и на английском языке, гораздо больше. В-третьих, я люблю Америку! И хочу работать там.
Когда выйдет ваш фильм, который вы не так давно сняли, есть ли уже примерные сроки?
Мы сейчас за несколько дней сняли в Москве необычный экспериментальный фильм «Моя самая лучшая жизнь». Он о кризисе среднего возраста, старении, желании детей, любви и надеждах на новую лучшую жизнь. Мы его доделаем до весны, к лету будет готов.
Весной будем снимать новый фильм. Это скорее такой авторский малобюджетный хоррор будет. Его, может, выпустим осенью или уже в 2026 году. Не будем рассчитывать на звездных актеров. Это всегда достаточно сложно в плане логистики, договоренностей. И и без них снимаем крутое кино!
Которое нравится людям по всему миру, судя по нашим фестивальным наградам. Буквально на днях мой фильм «Внутри каракурта» получил приз за «Лучшую режиссуру» на кинофестивале в Бразилии!
Назовите топ самых крутых фильмов за всю историю российского кино, на ваш взгляд? И самых крутых сериалов.
Сериалы — «Ликвидация» (18+), «Хрустальный» (18+), «Улица разбитых фонарей» (16+), «Бригада» (18+).
Фильмы — «Зеркало» (12+), «Хрусталев, машину!» (18+), «Брат» (18+), «Брат-2» (18+), «Познавая белый свет» (12+), «Айка» (18+), «Бумер» (18+), «Елена» (18+), «Левиафан» (18+), «Бумажный солдат» (18+), «Сказка про темноту» (18+) и «Сердца бумеранг» (18+).
* деятельность «Международного общественного движения ЛГБТ» запрещена в Российской Федерации
